2019-10-16
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《勞勞亭》這首詩(shī)并不是真的因?yàn)槿趧谕に蛣e友人才寫的，所以詩(shī)中沒(méi)有送別的具體場(chǎng)景。李白這天來(lái)到此地，卻不為送客，只不過(guò)是好似輕描淡寫地說(shuō)了一句天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了，這一聯(lián)一筆兩到，既表明了作為一個(gè)長(zhǎng)年浪跡他鄉(xiāng)的游子對(duì)離別的深切體會(huì)，又巧妙地提到，勞勞亭無(wú)疑又是送往迎來(lái)之中最著名的地方了。所以盡管不送客，走到這里，也忍不住會(huì)想到別離，想到感傷。江南雖說(shuō)春早，但是身邊還看不到一絲春意，連柳條也沒(méi)有泛青。沒(méi)想到正是這不見春意的柳枝，喚醒了李白的創(chuàng)作靈感，在剎那間就跳了出來(lái)：“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。”
古人都是從眼前的景物想到過(guò)去已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事，而李白到勞勞亭時(shí)，連柳條都還沒(méi)有綠，明明是春風(fēng)未綠江南岸之際，卻被他寫得有情有意，原來(lái)春風(fēng)就是怕行人太傷心，才沒(méi)有把柳條吹綠，這看似無(wú)理的擬人寫法，卻更加豐富了人間的離情別恨。
《子夜吳歌·冬歌》不寫景而寫人敘事，通過(guò)一位女子思念征夫的感情，從側(cè)面落筆，通過(guò)形象刻畫與心理描寫結(jié)合，塑造出了一個(gè)活生生的思婦形象，成功表達(dá)了詩(shī)歌主題。結(jié)構(gòu)上一波未平，一波又起，起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，情節(jié)生動(dòng)感人。通過(guò)個(gè)體形象以表現(xiàn)出社會(huì)一般，二歌典型性均強(qiáng)。其語(yǔ)言的明轉(zhuǎn)天然，形象的鮮明集中，音調(diào)的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并無(wú)二致，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)，篇不可以句摘，句不可以字求”的佳作。
《宣城見杜鵑花/子規(guī)》寫這首的時(shí)候，李白已是遲暮之年。他被朝廷判流夜郎，遇赦歸來(lái)后，此時(shí)正流落江南，寄人籬下。不久又染了病，晚景凄慘。老來(lái)思鄉(xiāng)，本是人之常情，何況詩(shī)人老邁患病。于是，濃重的鄉(xiāng)思就襲上了詩(shī)人心頭。本來(lái)是先看見宣城的杜鵑花，才聯(lián)想到蜀國(guó)的子規(guī)鳥，詩(shī)人卻將它倒了過(guò)來(lái)，先寫回憶中的虛景，后寫眼前的實(shí)景。這樣就把故國(guó)之思放在了突出的位置上，表明這故國(guó)之思原本就郁積于心，此時(shí)一旦勾起，大為凄苦強(qiáng)烈。然而被鄉(xiāng)思苦苦折磨著的詩(shī)人，眼下不能回到故鄉(xiāng)去。本想功成名退再榮歸故里，不料功業(yè)無(wú)成，老來(lái)竟落到這步田地，他覺(jué)得沒(méi)有面目見蜀中父老。飄泊終生的詩(shī)人，到頭來(lái)不但政治與事業(yè)上沒(méi)有歸宿，就連此身也無(wú)所寄托，遙望著千里之外的故鄉(xiāng)，他心中的悲戚可想而知。這首詩(shī)貫注著一種對(duì)大自然的欣喜之情，但又透著自已的悲涼及濃重的思鄉(xiāng)之情，巧妙地運(yùn)用了一字三疊與承接吟詠的手法，讓人覺(jué)得婉轉(zhuǎn)含蓄，一波三折。寫景、抒情，句句色彩鮮明，聲聲悠揚(yáng)悲嗚，讀起來(lái)?yè)u曳跌宕，又沉重深沉。